曜变是日本古陶瓷学界对一种特别呈现的建盏的称谓。提到曜变，日本古籍《君台观左右帐记》记载：“曜变，建盏之无上神品，乃世上罕见之物，其地黑，有小而薄之星斑，围绕之玉白色晕，美如织锦，万匹之物也”。

在日本有三件被列为国宝级的曜变盏，分别收藏于日本京都大德寺龙光院、静嘉堂文库以及大阪藤田美术馆。日本学界认为这三只国宝级天目茶碗的制作年代是昭和元年，即我国的南宋年间。

曜变盏的烧成带有极大的偶然性，斑纹的层次感、光晕的多变、整体的随机性、自然性，这都不是人力可以把控的。

曜变的出现是建盏中的铁系结晶釉在窑内进行激烈的还原、将窑变本身的鬼斧神工表现到极致，有"一碗烧成万碗残"之说。对于曜变斑纹也有些盏友认为：曜变的斑纹就是兼具彩色兔毫和油滴的特征，为什么会传的罕见神秘？其实曜变的美感，主要可以从四个方面来鉴赏：

1、斑核

曜变盏的斑点体现为斑核（空心，色彩呈现于外圈），且以若干个为一组，组内斑点与组和组之间的排列均为随机状态。

不同的曜变盏分组方式也不同，有斑点成片组合覆盖整个盏面的形式，也有单个或数个斑点组合散落于盏面的形式，各种形式具有不同的美感因人而异。

总体来说曜变相对于油滴斑的匀散分布，具有明显的聚落趋势，现在市场追捧单个或数个斑点组合布局，留出盏面空间，反而更增添具象或抽象的想象空间，产生更多的观赏价值。

2、彩色斑点

曜变盏带有斑点环的斑点，以硕大厚实，质感清晰为上品，斑点色彩以鲜艳为佳。

曜变盏的斑点是油滴盏斑点的上半生，斑点环熔化后转换身份。曜变盏斑点通常较大于油滴斑点，大的有蚕豆瓣大、小的小于米粒，仍带有斑点环。

曜变盏的斑点是有多种颜色的，一是，斑点是由析晶颗粒组成，同个斑点的析晶颗粒可以同种颜色，也常出现不同颜色，所以许多斑点在不同的光线角度看，会变换出不同颜色。

3、斑点环

曜变盏的斑点一定带有斑点环，环线粗壮明显、飘逸美观、立体感强、并能泛映出釉面多种色彩的斑点环为上品。斑点环产生于斑点消熔的一段时间区间里。当窑温达到一定温度，彩色斑点开始从斑点边缘熔化时，熔化部分呈现银白色，与彩色斑点的颜色不同，形成格外显眼的银白线条。斑点环的存在不仅增加了斑纹的层次感，更是给盏面增添无限美感。

4、薄膜

曜变盏独特之处还在于它的七彩宝光，著名古陶瓷学家陈显求先生这么描述过:“阳光突然耀眼地从太空射来，碗内的釉面上放射出一道道霞光，整个宝物的黑色釉层内放射出紫蓝色的霞光。”

曜变天目之所以能够产生七彩宝光，是因为在斑点周围有一层很薄的薄膜。当光线照射在其上面，便会形成“薄膜干涉”现象。

在同一件曜变天目上，不同斑点周围的薄膜厚度不一致导致曜变斑的周围出现的“宝光”颜色是不同的。即使是同一斑点周围的薄膜，厚度也是不同的，靠近斑点的薄膜厚度厚一些，而远离斑点部位的薄膜就薄一些。薄膜在距离斑点足够远的部位消失后，便不能产生“宝光”，这就是曜变盏的神奇之处。

曜变第一人

自宋亡之后，曜变一直是陶瓷史上的未解之谜，建盏文化出现数百年的断层，多少痴心匠人前赴后继，在成功恢复了兔毫盏、油滴盏之后，曜变建盏的复原却出现了难以逾越技术的鸿沟。令日本、法国等海内外陶艺家前仆后继，将毕生精力投入破解曜变技术之中。

曜变作为中国建窑烧制的作品，自然在中国也有醉心复原的痴人，目前我国“曜变第一人”，陆金喜复烧的曜变建盏，在器形、釉色和本质结构上均达到“形似、神似 、质似”的艺术水平。

在中国没有一件完整器型的曜变，这一直是陆金喜心中的遗憾，有了理论知识后的陆金喜，便开始实际操作，经历无数次的失败，他却依旧守在窑炉旁反复不断的实验，他始终坚持采用传统制盏手法，坚持一次上釉，一次生成的烧制手法。

经常接触真品曜变的日本博物馆研究人员在上手他烧制的曜变盏之后，认为他的作品是最接近日本所藏三只宋代曜变的。

陆金喜的曜变建盏，无论是核斑还是光圈，都高度还原了宋代曜变老盏。蓝色闪着釉光，宝石蓝衬托出黑色的高级感。

那蓝色斑点和盏身五彩光交辉相应，在阳光下欣赏更是有意向不到的效果，且随着视线的移动，斑纹颜色会变幻多彩。

2016年保利拍卖会上，陆金喜创作的“新建窑曜变天目盏”，以112.7万元的成交价，刷新了同类作品的国内拍卖纪录；

2017年，陆金喜受日本博物馆邀请，赴日交流曜变烧制技艺，而他所烧制的仿宋曜变被日本大阪市立东洋陶瓷美术馆正式收藏。

陆金喜曜变鉴赏