散之佳婿李秋水书画网络展（一）

高标独立的李秋水书画

▓ 穆林 供稿

编者穆林与李秋水先生

黄宾虹曾言：“凡字画初看佳，再看不佳者为下品；初看佳再看仍佳者为中品；初看不佳，渐看渐佳者为上品；初看艰涩，格格不入，久而渐领，越久越爱，此上上品也。”诚然，字画最重意象，最惧久看，若将字画提高到“不似之似”久看不厌的境界谈何容易？尤其是本世纪艺坛处于史上最为浮躁、衰微状态，书画更是以造型和描摹制作为能事，追求速成，强调展厅效果、包装炒作，笔墨几乎尽失、古法荡然无存。凡此种种，其目的无非是打着革新、时尚的幌子愚惑大众谋取高额经济利益。然而，当代学者型书画家李秋水先生始终不为时风所动，在经历近一个世纪的刻苦修炼后，融中国传统诗词歌赋，民族美学、抽象、意象为一炉，取精用弘、匠心独运，所作书画已臻百看不厌的神、化境界。

仿渐江笔意

李秋水，1923年生于安徽和县，号半村、历阳老民，是林散之女婿，他善诗文,工山水，编辑、撰文数千万字，为新“扬州八怪”之首。先生从小习字，弱冠，书画得散翁指授，用功甚勤。书法博采众长，兼收并蓄，将王之平和、苏之沉雄、米之奔放、黄之拗峭，加之本身学养、人格、思想融为一体，形成清和峭拔的自家风格。其画以宋人为体、唐人为韵，并参以倪黄清逸、石溪生涩、石涛朴茂、宾翁五笔七墨，汇成苍茫灵动、高古自然、逸气弥漫的精神世界，绚烂处不让古之前贤。

难于创新 耻于仿造

我曾多次拜谒先生，请教过程中时时感受到先生重品格、出文采、精艺术。他为前来索求字画的爱好者们无条件书写千万纸，对后学者更是循循善诱、诲人不倦，先生在我收藏他的作品上写道：“穆林学画得家教，有法度，所谓成于约束毁于自由，守法有恒，可望大成”。又一则曰：“画有雅俗之分，多读书则雅气自出，所谓读书破万卷，破作通字解，即陶渊明每有会意便欣然忘食，死读没用，东坡说：苟能会其意，常谓不学可”……。先生博学，故用辞优美、用典恰当、文理兼备、语重心长，笔墨所到处淋漓尽致，一派文人逸士风范。观先生作书画画委实是一件快事，其用笔很有特色，他除了能够运用众多笔法外，更重要的是善于干笔的应用，无形中区别于其他名家的“拙重”，愈显清旷、生涩和空灵之感，先生书画犹如石涛“一画”法，他总是将大胆落笔与细心收拾紧密结合起来，一笔下去便笔笔相生，一生二、二生三、三生万象，时而似疾风骤雨，时而又似春蚕吐丝，极尽苍润之变化，一幅幅干烈秋风润含春雨，如金刚杵、如绕指柔的佳作便这样映入人们的眼帘。

王蒙法

纵览先生书画大致可分为三个阶段。即第一阶段的1943年至1989年，这时期他临习了大量的碑帖，除深入研究二王外，对李北海、苏轼、米芾、黄庭坚等人的书风格外关注，数十年如一日临池不辍，量的积累使他的书艺产生了质的飞跃。先生山水画自五十年代对四王山水反复进行临摹，打下了扎实的造型基础，继而又上溯到唐、宋、元、明诸家。1990年至2009年是先生书法最为成熟的阶段，他已做到笔笔精到，笔笔有力度，笔笔有来历，风格特征时而劲健，时而温厚，时而灵秀，时而沉雄，满纸洋溢着浓浓古韵。这时期的绘画亦已大成，特别是1995年之后的画作构成了他独有的自家面目，将唐画气象，宋画构架，明画平正，元画淋漓贯穿一体，又辅以四僧意味，宾翁叉股漏痕及积墨法，形成平淡天真、小中见大全景式山水画格局。第三阶段是2010年至今，此时先生已是物我两忘，心底一片祥和，他的书画从形意化为幻象，与其说是笔墨的表现，不如说是中国文化意蕴的流露，观其书画会杂念尽去，心境豁然开朗，篇幅中的诗书画融为一体，可谓人书俱老、茫茫大化境界。

画求静气

当今艺坛，李秋水先生的艺术无疑是颇具审美意义的，我们从传统文化角度也许可以用“硕果仅存”来概括其存在价值，先生不仅具备一个文化人诗文书画并重的特征，其意义更加体现在艺术上独具特色的精神面貌。先生初学林散之，然而他以排除万难的决心，披荆斩棘走出一条属于自己的新路，其过人之处即是没有匍匐在大师的笼罩之下，充分领悟师其心而不师其迹的古训，也许是源于大量的阅读，在与贤哲们亲密交流的过程中，完成了法千家而自成一家的心愿，与此同时他又将从容、平淡和积极乐观的思想情绪抒发在创作中，更加催生出他与众不同的艺术语言，这种语言的形成是智慧的结晶，也是厚积薄发的使然。虽然说先生艺术风格不同于前贤，但由于他临习了大量的传统书画，所以作品也极富共性，细细品味则不难发现其作深藏着历代大家的印迹与韵味，自然和那些单薄的、追求个性张扬的近现代名家们拉开了距离，究其原因，那些名家书画不是乏技术就是乏内涵，让读者一眼看过便不再留恋，而李秋水先生的作品无论是一抹淡墨还是一片山峦抑或一弘流水，都会让人们沉浸其中久久不能忘怀，那笔墨是清健的，那意境是萧散的，那韵致是纯美的，那风格更是高标独立的。我常留意先生书画，每遇佳构定记录在案，久之，便聚集成册，今选先生部分作品，与同好共享。

穆林2016年6月16日草于芜湖北紫藤书屋

荻港纪游

秋山闲居

清湘石溪法

仿元人笔意

仿子久法

水墨山水

自作诗

自作诗

李白诗

石溪道人笔意

宋元人笔意

侧首香花岭苍苍

新篁老木图

几番把笔扣荆关

心旷神怡

笔墨为主

山路元无雨

最爱秋山处

鸡笼山

范山模水

雪霁

遥望天都旧墨痕

南宋画法

持画赠乡人

江滨纪游

墨笔山水

秋点江山

黄莺声中

仿宾翁画法

宋元人意

野水春山

扁舟一棹归何处

画追云林意

读书养气

紫藤书屋