前言：印刻好了，边款也刻好了，接下来的事情就是把印钤盖出来，用于保留印花，制作印谱，馈赠、交流、展览。说到底，这些篆刻作品，只有到了这个时候，才算真正的完成了。很多时候，没有经过系统学习的朋友会认为钤印是件很简单的事情，蘸了印泥，盖在纸上就好了，多简单，根本不必要单独列出来作为技法的单独步骤。但，完全不是这样：

（专业人士钤出的印花）

实际上，自西汉（一说南北朝）开始算起，钤印已经经过了两千年的发展，它早就成了专门的学问，甚至还有这方面的专家，比如魏锡曾笔下的毛庚（西堂），魏锡曾在《题增补毛西堂手辑<西泠六家印谱>》里写道：

乡先辈丁、黄、蒋、奚、二陈篆刻，前人多有论次。近年新谱日出，无精于毛君西堂者。

西堂之辑谱也，一印入手，息心危坐，审视数四，徐出手制印泥，其泥入油少，坚韧如柜敉。以后就泥，凡积百十秒许，泥附于石，乃就几面印之，不借它纸，既又翻石向上，纸粘不脱， 视其未到处，以指顶少砑，一不惬至再，再不惬至三，三四不惬，或至三四十次，既得精妙一纸，类次入谱，不复再印。既强之印，亦不得佳，弃纸山积，不自珍惜，并供友人携取。然西堂最不愜意者，特较他本焕然十倍，人得之者珍为“毛谱”。

余尝戏谓之日，君能事虽多，终以印印为第一。

我们相信，毛西堂这样的人还不少，因为我们经常会在民间见到钤拓精美的印谱。

（带函套的印谱）

关于钤印，细节很多，我们稍加梳理，钤印至少包含如下这些内容：

（钤印）

一步步分开说：

观察与处理印面

一方完成的印，当我们准备钤印时，首先要做的事情是清理和观察印面。

清理好说，就是将印面的石屑和脏东西清理干净，方法很简单，用毛质软硬适中的牙刷就可以（太硬伤印面，太软无力清洁印面），多刷几遍，直至完全清洁为止。如图：

（清洁印面）

当然，曾经钤过的印面还需要先用软布和纸巾清理印面的印泥和印油，因为不同的印泥和印油混在一处，必然影响钤印效果。

清洁印面的目的，主要目的是为了保护印泥，也为了保证钤出更好的印花。

接下来，还要观察印面，观察印面是否平整。通常在刻之前磨石头时，印面并不一定能完全磨得平整（当然，细朱文一类工稳的印，刻之前一定会磨到平整为止），通常是四角凹，中心凸起，但也有可能是其他情况，比如，一角底，一边底、一角高、一边高等等情况，要观察仔细，记下来，记好印面的凸凹特征、残破特征等细节，后面钤盖抑压时，用力的大小和角度要配合这些印面特征。

当然，还要观察印面内容，是朱文还是白文，是哪种风格，是写意，还是工稳，是轻清、还是浑厚……因为这些细节，全都跟后续的操作紧密相关。

观察印泥与“濡朱”

接下来，看印泥，前面的文章我们已经说过，通常我们至少会备两盒印泥，一盒朱砂，一盒朱膘，朱砂我们用来钤白文印，因为钤出的印花鲜红带紫，厚重沉着；朱膘印泥我们用来钤朱文印，因为钤出的印花呈红黄色，清轻典雅，当然，印泥需要保养，团好。

（团印泥）

我们还要观察我们手上的印泥是干燥还是潮湿，油质是多还是少，配合印章风格选择印泥。

然后是“濡朱”，就是蘸印泥。

（蘸印泥）

“濡”是专业的说法，我们认为更准确。“濡”字，既有沾湿的意思，又有停留的时间，又有包含的意思，这个字准确地描述了石面与印泥接触的关系，它不是莽撞地猛力压入印泥，而是细碎的接触，用轻巧的力量，以急速的频率进行拍击（仔细体会），这个过程中，还要不断地转换印面与印泥的接触位置，保证印面每一个细节部分，都能蘸“濡”印泥，甚至有时钤盖要求较高时，要求印石表面接触印泥的同一个点，以保证色值与油量。

选择与观察用纸

好的钤印用纸有三个特征：

1、质地光滑，可以完整呈现作品内容；2、吸油效果好，可以方便于立驻色泥；3、纸质细密、绵薄以方便贴裱。

一般的常规钤印用纸是“连史纸“”，有的地区也有叫“连四纸”的，也有用蜡纸坯（其实跟连史纸性质差不多）的，平常的书画作品用的宣纸也可以用，钤印效果略差于连史纸。关于这一点，我们在前面的文章里已经讲过。

但是在钤印之前，还是应当分析钤印的位置纸质的纹路，如上面毛西堂所做的一样，“弃纸山积”，因为多次钤印在纸，效果不见得每次都能上佳，总之以钤出最细致、纤毫毕现的印花为止，好在，我们这里说的钤印，是篆刻展示层面的，不是在书画作品上的钤印，那时的纸，是无法选择的。

（印友的钤印效果）

衬垫

钤印时，一般情况下是需要衬垫的，但具体情况，衬垫用料也各不相同。

1、印面平整工稳的印。衬纸越薄越好，或者干脆不衬纸，以厚玻璃代替就可以，或者也可以用装饰店里的亚克力硬质合成材料，也可以在硬一点的石面上直接放纸钤盖。

（亚克力硬垫）

为什么不垫纸？因为如果垫纸过厚（有时垫一张纸就显得厚），朱文细线会涨线变粗，白文印的红底会涨底，那么白文文字会变细，这样都会导致作品的精神风貌完全失去；

（元朱文印的钤盖）

2、中间高四边低的印（上面已经观察并记住了），视印面四周与中心的高低差异相应增加或减少垫纸，高低差越大，可适量考虑垫越多的纸，保证在印面中部字线清晰的情况下，边缘的印文细节也能正常呈现，当然，一角高或一角底的印，用改变衬垫厚度的方式也可以解决，注意，还得配合用力的方法和角度。

总之，要在观察的基础上，仔细考虑垫纸的厚薄，对于不同的印面，要考虑垫纸的厚薄，甚至可以选择不同的衬垫，如橡胶垫、毛毡垫，有时候，办公用的印垫也可以试着用一下。

（办公用的印垫）

如果是在书画作品上钤盖，因为书画已提前创作完成，钤印的位置基本上是确定好了，不可更改了，钤印的时候，可以事先在同样的宣纸上试钤（不要上来就盖，除非对当前这方印非常熟悉），以掌握用力方位，控制垫纸厚薄。

抑压与“反砑”

接着说，要钤印，首先是定位。

选择需要钤印的位置，选好后，可以用印规固定下来。然后就可以动手钤印了，钤印时用手握稳印，缓缓往纸面接近，贴紧印规确定位置，在印面与印石即将接触时快速按下，印面与纸一旦接触就不要再行移动、晃动。放稳之后，以双手扶住印章往下抑压。

所谓的“抑压”，就是把蘸好印泥的印章与纸张接触，最终在纸上通过印泥形成印迹，接触的过程需要给印石以压力，目的是让蘸过印泥的印石与纸张紧密、充分接触。

（印友的白文印效果）

抑压时力量要保持均匀，纸面要保持平整，下压时要结合印面的凸凹和残破情况上、下、左、右各方施力，力争印花清晰、印色一致，需要不同效果时，可以使印章有轻微的摇动（与衬垫的厚薄也有关系），摇动的幅度不大于2度，当然，这要视具体情况而定，据说，吴昌硕大师在钤印时，往往会轻移印石，使印花稍稍模糊而更显浑厚。

如魏锡曾记载毛西堂钤印一样，“……既又翻石向上，纸粘不脱， 视其未到处，以指顶少砑，一不惬至再，再不惬至三，三四不惬，或至三四十次……”，需要“反砑”以保证钤印效果。

（印泥缸的盖子很适合反砑用）

所谓的“反砑”，是在印石与纸面接触的过程中，依靠印泥将纸与石粘合起来，然后将印石颠倒过来，纸在上面，石在下面，印面朝上，纸张正面向下盖在印面上，此时用指甲（最方便实用，但不雅观）、管管、瓷印泥缸盖等有一定硬度东西对准印纸与印面结合的部分进行研磨、碾压、摩擦，以加强篆刻线条在纸面上的效果。

汇总：钤印是完成篆刻技法的收尾技法，前面所有的努力，都将在这个技法动作上呈现，它绝不是蘸了印泥按在纸上那么简单！因此，一定要重视钤印，越细心，前面的努力就越有价值，最终作品的效果就越好。

（【零基础学篆刻】之38，部分图片引自网络，版权归原作者所有）

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