采写日志（十七） 拍人物报道，我看到了自己的进步

拍人物报道，我看到了自己的进步

《都市现场》 苏 霓

拍了很多人物，尤其是疫情刚发的那几个月，“抗疫日记”基本每天一个人物。有人说：苏霓，你很适合拍人物，因为你情感丰富。

其实，光有情感，能与采访对象共情，可以助力采访，但展现人物鲜活的个性，不是光有感情就可以的。

我也并不觉得自己的人物故事拍得多好、讲得多抓人，我也在慢慢摸索，刚找到了一点门道，确切地说，是找到如何用镜头语言来看人、表达人。

有时，生动的文字可能把一个不善表达的人物写“活”，但如何让镜头里的人物鲜活，是需要记者、摄像、采访对象多方合作的，另外还得加点天时地利的运气。记者一个人，是完成不了镜头里鲜活的人物。

拍人物，一定不能关掉现场声，或许一个不经意的开录，就成了整篇稿子的点睛。我喜欢在行进的状态下，或者是人物工作的时候，做一些即兴的采访，看菜下饭；我从不去教被采访人物说什么，哪怕你心里觉得他应该说什么，但是我会朝着我想要的那个方向去引导。

当然，一篇好的人物通讯或特写，离不开这个人物本身的讲述能力，因为教出来的话，代表不了这个人的性格，即便说出来了，也会差点意思甚至别扭。

我记得大年初六，拍了一个南昌西站志愿者贺婷婷——她是铁路职工，从2018年开始，会利用工作之余，承担车站志愿者培训及服务。《小个子 大能量》选题不新鲜，如果偷懒，我可以很简单地拍完。车站春运志愿服务，无非就是帮助旅客，完成任务式，说说春节假期末的返程高峰日，车站一些志愿者做了什么事，听完，都觉得狗瓜意思没有。

怎么去展现这个志愿者？我抓到了一个点，贺婷婷个头很小，但是在志愿培训前，她身上要挂很多个喇叭，把这些喇叭分配给其他人。我从这个点切入，现场感就来了。那天运气也不错，一下就碰到因为编织袋撕开前来求助的旅客，表达也还不错。

但一个案例还不够。一对脚下放着6大袋行李的老年夫妇引起了我的注意，我让贺婷婷去问问老人需不需要帮助，结果老人非常健谈，行李里一大半都是家乡味，他们要带着这些家乡味去浙江女儿家。老人说起来时，满是对家乡的情感，接地气。我和摄像秦志成一直记录了从他们检票到站台再到最后列车开走的过程，互帮互助的陌生人，那份真挚的情感也被记录。

之后，我用了贺婷婷的脚步，各种突发处理的现场，加上一些点睛的同期，完成了这篇特写。我用现场声画来做稿子的转场，这个转场现场是带着我的布局意向的，都是在表现这个人物，让她丰满起来。

从这个报道，我看到了自己的一点点进步。其实在拍摄前，车站宣传人员给我打过电话，问我要策划什么，我也在心里策划过一些场景，但这是碰不到好现场做的备选，新闻并不是不能策划，但是有些人物不适合策划，会假。有时，也确实得靠点运气。

另外，现场中人物的一些举动、语言，常常会成为新媒体传播中的爆款，我们要善于去发掘。当然，首先你要先消化这其中的规律，这得靠积累。

北京冬奥会上，徐梦桃夺得了女子自由式滑雪空中技巧奥运金牌，她仰天连问“我是第一吗”特别让人动容，那是一位坚持16年、4届奥运老将不留遗憾的最终释放。在采访中，她说，真的要相信，苦心人天不负，努力不会白费！这样鲜活的人物，本身就是一篇好的报道，也把这种意志、这份精神送给自己，送给我们。

点评：自己都感觉自己进步了，那是真进步——金石明