杏花的花期在北方的开放时间正好是农历二月间。

这个时间，正是九交五六，寒来处覆冰盖雪，暖到时枯柳欲芽，偏偏又是人们冬闲将尽，踏春稍早的时候。不管他暖来寒来，春天总是在了，这时候若有杏花可赏，不失为一大快事。

杏者，幸也。自古到今，杏花就有幸福的寓意。古来多少诗家骚客，笔下杏花尽展芳姿，争奇斗妍。有好似羞怯女儿窥人者，“春色满园关不住，一枝红杏出墙来。”（《游园不值》叶绍翁）。有枝头闹春者，“绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。”（《玉楼春》宋祁）。有报春点雨者，“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花”（《临安春雨初霁》陆游）。有风暖花娇者，“沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风”（《绝句》释志南）。杏花开处，好一副山温水软的春景。

同样是杏花，因为心境不同，在赵佶笔下却是愁苦凄凉。

“剪裁冰绡，轻叠数重，淡着燕脂匀注。”（燕是通假字，通胭）起首三句，道尽杏花颜色：如同纯白色的丝绸，巧手剪裁，一重重堆叠花样，再用淡淡胭脂，轻柔均匀的涂抹而成。娇艳如此。

“新样靓妆，艳溢香融，羞杀蕊珠宫女。”下三句，看花如人，娇俏可喜：好比那女孩儿身穿最新式的褙子襦裙，靓丽的色彩融入馥郁的清香，哪怕是天上蕊珠宫的宫女也比不上。

“易得凋零，更多少、无情风雨。”笔锋转向，却伤心红颜易逝。更使人不堪的是，有多少风雨袭来，将花朵无情摧折。

“愁苦，问院落凄凉，几番春暮。”面对此愁此苦，又能向谁问一声，这凄凉的荒村野院，往后这些杏花又会经历多少春暮摧残，风吹雨打呢？

上半阙前面无数铺垫，只着落在这两个字“愁苦”之上，所谓“亡国君看亡国妾，凄凉满眼不能言。（凌寒）”想那深宫内院，艮岳风光，到此时也只是南柯一梦。斯情斯镜，不知赵佶是不是和李煜“故国不堪回首月明中”的心情一样，想来也差不多吧。“问院落凄凉”之问，想来和“问君能有几多愁”之问，当有异曲同工之妙。都是艺术家，都是亡国之君，又都不敢死国，苟且偷生，受尽屈辱，下场又都同样凄凉，当此时此际，赵佶恐怕想问一问自己的老祖宗赵光义：始作俑者，其无后乎？

下半阙词，以杏花花期盛衰转换拟托自己境遇，抒发亡国之人对自身遭遇的沉痛哀诉，啼血呐喊，写出赵佶内心里无限哀痛。

“凭寄离恨重重，者双燕、何曾会人言语。”（者通假字，通这）这个“凭”字，下得沉重哀婉，这一重重的离恨，又能寄到哪里去呢？双飞的燕子，为什么就听不懂人的语言、不能听我倾诉一番呢？

“天遥地远，万水千山，知他故宫何处。”作为一个被俘虏的皇帝，被敌人押解着北行，这和当日深宫面南，称孤道寡的奢靡生活自是天差地远。这一去冰天雪地，千山万水，还能回来吗？这里离汴京故宫，已经有多远了？真的此生就不能再回宫了吗？这三句里词句平淡，却于无声处听惊雷，充满了惧怕、悔恨、迷惘、无助、凄凉、哀伤的复杂情感。

“怎不思量，除梦里、有时曾去。”这两句接着上句，也不知道向北走了多远了，家是回不去了。但是，怎么能会不想念呢？想念又能如何呢？没法子，只好做做梦罢了，或许在梦中还能回到那春日杏花绽放的故宫花园。

“无据，和梦也新来不做。”千钧笔力，都在这结尾九个字当中。无据这两个字，下得锥心啼血。不知道什么缘故，新近连做梦都做不成了。那真是一点儿希望都没有了啊。

有一句话叫做“国家不幸诗家幸。”赵佶再是艺术家气质，不经亡国离乱，断不可能作此哀音。大抵都是诸如“龙楼一点玉灯明。萧韶远，高宴在蓬瀛。”或者是“拂晨光、宫柳烟微，荡瑞色、御炉香散。从宸游，前后争趋，向金銮殿。”这样的宫廷曲调。哀伤处真情流露，和闲暇时敷衍游玩的作品，其震撼力不可同日而语。

整首词托物寄情，见花思己，悲怨哀婉，上半阙，从花易凋落，风雨摧残，院落无人层层递进，渐渐哀伤。下半阙燕不会人言，望故宫不见，欲做梦思量，无缘无故梦不能愈转愈深，愈深愈痛。描写出从期望，到失望，再到绝望的无助心情。

赋一首绝句，曰：

参差北去旧王孙，昔日龙楼今不存。

最是伤心亡国泪，杏花开处在荒村。

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