说起《大众电影》杂志，可能80后90后的朋友对这个杂志，几乎已经没有什么印象，但是对于60后70后来说，这个杂志有多大影响力不用多说。它几乎代表我们这个时代中老年观众，对八十年代最为辉煌灿烂的偶像记忆，都在这本杂志里面。

《大众电影》曾是时尚的风向标，封面明星的服装、发型，都引起国人争相模仿。

它跟随中国电影一同成长，是带领观众欣赏电影的一扇窗；它曾在1980年代初，创下965万份的发行神话，成为世界上发行量最大的刊物，至今仍无人超越。然而2011年5月，摄影师周雁明在微博曝出“大众电影深陷困境”的消息，重新唤起了人们对这份杂志未来命运，以及辉煌过去的关注。

就在这个时候，导演高群书表示愿意接手《大众电影》杂志，他也希望能够把这个记忆当中，有着美好印象的杂志挽救回来，而且万达文化集团也宣布要收购《大众电影》杂志。

我们现在看来，这本杂志观念保守、落后、僵化，可是历史上辉煌时期的大众电影杂志，绝对不是这样，甚至大众电影杂志在八九十年代开时尚风气之先，有好多尺度非常大胆，《大众电影》一度卖到脱销了。

在那个年代，《大众电影》封面和封底的女星，就是潮流的代表，大家都会从《大众电影》那里学习怎么穿衣服，在当时阅读《大众电影》是一件时髦的事，乘坐公交把杂志卷起来时，都要将封面卷到外面，也是为了彰显品味不俗。

在整个社会文化气氛活跃的大背景下，《大众电影》堪称当时人们向往精神自由的一种象征，《大众电影》这种领风气之先的做法，并不只是在刊登的照片上有所体现，甚至在面对批评时，当时编辑部所表现出的积极开放，充分讨论的态度，也算得上是引领时代。

那个时代是《大众电影》的黄金时代，而这个黄金时代随着中国电影的发展，随着中国第一批明星的出现，延续了整整十年。

那个时候作为电影明星，要能上《大众电影》的封面，那是非常高的荣誉，而且当时所有的电影明星，基本都上过《大众电影》的封面，至于上封面次数的多少，就决定这个人火什么程度。

上《大众电影》封面最多的女明星是刘晓庆和潘虹，都上了8次，其次是巩俐上了6次，还有张金玲、张瑜、龚雪、王馥荔等人；男明星唐国强、王心刚、李秀明都上过《大众电影》。当时《大众电影》的编剧们，也充满着这方面的活力，所以当时《大众电影》这种探索受到了市场的热烈追捧。

《大众电影》的火爆，说明那个文化饥渴的年代，国人的眼界刚刚打开，对外面的世界感觉如此地新鲜，而又向往，所以《大众电影》当初的辉煌岁月，其实代表着我们那个时代人的文化追求。

1979年电影《小花》上映，在中国的现当代电影史上，《小花》的出现，有点横空出世的味道，从内容到形式，让当时看惯了传统故事片的观众耳目一新，主演唐国强、刘晓庆、陈冲，也在一夜之间变得家喻户晓。

在那个逐渐打开国门，放眼世界的时代，观众涌进电影院，重新燃起了对电影的热情，一批批新品佳作陆续出现，《青春》、《希望》、《庐山恋》、《小街》、《沙鸥》、《被爱情遗忘的角落》。而作为那是唯一的电影杂志《大众电影》，也记录着中国电影发展的一点一滴。

封面宣传造就出的刘晓庆、陈冲、龚雪、李羚、沈丹萍、周里京、王新刚等众多电影明星，受到青年观众的欢迎和喜爱，也提高了大众电影杂志在群众心中，不可动摇的地位。

1982年，以陈凯歌张艺谋为代表的第五代导演，带来了中国电影的黄金时代，《大众电影》无疑是电影圈的核心。

主编崔博泉每周都带着编辑、记者，去约上导演和演员们到后海吃饭，刘晓庆、唐国强都是这个“电影沙龙”的常客。

1985年，张艺谋拍摄《红高粱》，大众电影记者辛家堡和张艺谋，同吃同住半个月，采访到很多幕后故事，杂志摄影师周雁明，还成了巩俐的私人摄影师。与此同时，《大众电影》的发行量达到百万册，许多人排队抢购，杂志社经常需要加班抢印，以满足市场的需求。

这个时候，杂志的巅峰到来了，而这个巅峰的到来，和一项已经中断了十多年的评奖的重新举办密不可分，这个奖就是“百花奖”。

当时很多演员特别重视百花奖，所以那个时候的《大众电影》，几乎集中了所有的明星偶像，和所有国产电影的优质资源，同时又集中了所有的受众资源，而且当时全国就这一本杂志，它本身在当时来看也确实优秀，所以那个时期是《大众电影》的一个无法复制的辉煌时代。

当时的电影爱好者都把《大众电影》当作，我们这个世界到电影界的最大的精神食粮，就是现在的很多人，都可能对这本杂志有一定的感情，可是它怎么就变成了现在这个样子？

盛极一时的大众电影为何会走向没落，没落的背后有着怎样发人深思的原因？

首先是继《大众电影》火爆之后，当时国内电影类的杂志纷纷成立，竞争就激烈了起来。

其次是国外和港台影片的引进。1994年《亡命天涯》等好莱坞大片，以不可阻挡之势冲进了国内电影市。当年中国电影发行放映公司，开始尝试以票房分账的方式，引进国外和香港的电影。

1995年经历多次进退的美国大片《亡命天涯》终于登场，从此掀开了引进大片的狂潮，对于逐渐走下坡路的中国电影来说，当看到片中囚车和火车相撞后，囚车和火车的残骸和碎片连续不断的轰然冲银幕时，国人们强烈地感受到，这个场面似乎正象征着美国大片的汹涌来袭。在带给国人非常震撼强烈的冲击的同时，也大大刺激了中国电影的发展。

1990年代末，十部进口影片，虽然只占用了国内电影院不到三分之一的放映时间，但是却轻而易举囊括了60%的电影票房。1998年在中国上映的好莱坞大片《泰坦尼克号》，票房达到3.6亿元，轰动全国，这个纪录直到2009年，才被《变形金刚2》以4.6亿元的票房打破。

就在国产电影走入低谷的同时，大众电影也迅速走向衰落；从1989年开始，电视剧市场迅速膨胀，大量分流观众，《大众电影》发行量跌至二百万册左右；另一方面遭遇强烈冲击的国产电影数量滑到低谷，这对《大众电影》来说也是一个巨大的打击。

更为重要的是随着主编的易人，大众电影的风格发生了重大的转变，记者和编辑外出采访、下剧组的机会大大减少，杂志整体组组稿、约稿为主。那段时期《大众电影》出现了很多相对严肃的理论研究式选题，面对雨后春笋般快速成长的竞争对手，依然坚持黑白印刷，只有寥寥几个彩页内容，仍然以推介国产电影为主，《大众电影》向衰落的趋势越来越明显。

可那个时候《大众电影》还在坚持老一套，从体制上来说，它的管理方式，还是计划经济垄断时代的管理体制，这里面不光是思维僵化，管理各方面也十分讲话，缺乏弹性的激励体制，更加使更多的优秀人才流失，到最后没有办法，只能在当今时代里逐渐没落。所以说大众电影跟不上时代了，不仅跟不上世界电影发展潮流，更加跟不上国内影迷的一种需要，已经远远落后。

而其他杂志都在挖空心思的研究，怎么才能够满足影迷的需要，这是现代媒体的一种意识。可《大众电影》依然坚持对电影的一些理论探讨，反而逆时代潮流而动，所以它走到今天这一步，也是必然的；因为它没能迎合这个市场，还停留在我写什么，你看什么，我报什么，你看什么。在真正的媒体多元化时代，只有读者受众才是权威，他们的需要，才是媒体人最需要的。

所以大众电影在这个时代的没落，一点也不让人感觉到意外。而《大众电影》这样的杂志，今后能不能再活下去，用什么方法活下去，怎么能活得精彩，我觉得它还有一段很长的路要走。

对于《大众电影》这本杂志，你看过吗？