普通观众花几十甚至上百，难道就为了去影院看烂片吗？还分成上下两部圈钱，把观众当傻子骗？ 如今的大环境下，大几十块钱就是很多人一天甚至几天的饭钱。观众愿意拿出饭钱去消费电影，是真金白银地支持国产电影，可制片方和创作者完全不珍惜这份恩情，心里只惦记着观众口袋里的钱和自己能拿个什么奖。

这种电影有多远就滚多远。

今天《酱园弄?悬案》已经在全国公映，大多数看过的观众都直呼上当，不过我并没有，因为我早就知道会是这样的结果。我丝毫没有高估它的下限。

先说这部电影烂在哪里，后说它为什么会烂，最后说它为什么必然会烂。

一、打着女性主义旗号，必然是为了营销捞钱

当今的内地影视剧里的女性主义，本质就是披了女性主义外衣实际是伪女性主义的割韭菜机器。

伪女性主义是什么样：男性视角 女性苦难 猎奇内容 高喊口号 煽情营销

真女性主义是什么样：女性视角 女性苦难 回避猎奇 拒绝口号 真实表达

扒掉伪女性主义的外壳，本片就是一个普通的罪案故事，套一个民国奇案的噱头，就能在万恶的旧社会里肆意发挥了。

最能看出本片是在消费女性主义的地方是片名，中文名是《酱园弄?悬案》，但英文名却是《Shes Got No Name》（她没有名字），也就说给中国人看得卖点是民国奇案悬疑猎奇，给外国人看得卖点是dei的指标打拳。这种内外有别的精准营销充分暴露了主创的文化迎合态度。

1.优点只有开场

影片一开场的音响和画面质感在大银幕上的呈现还是有华语顶级制作水准的，满脸是血的易烊千玺走在街上的氛围感很强，强烈的悬疑气氛确实能勾起观众强烈的观影欲望，但本片的优点也就到此为止了。

2.上下两部毁掉了完整故事

讲故事，尤其是商业性故事，不论是小说、电影、电视剧还是话剧等等，最忌讳什么？破碎。情节支离破碎的清况下，不论文笔有多绝、人物有多强，都会被让人捉摸不透的情节冲垮。相反，情节是连贯紧凑的，哪怕文笔一般人物一般，最终看故事的人都会认为可以一看。

而《酱园弄?悬案》的故事就像电影里王传君饰演的詹云影一样——稀碎。这种低质的讲故事能力让我严重怀疑陈可辛是不是原本就是个绣花枕头。

3.所有角色行为动机不明

作为群像戏，作为犯罪戏，角色的行为动机是角色最关键的部分，杀人要有杀人动机，救人要有救人动机。动机不明的角色就像断了线的风筝一样飘忽不定、违反常理。

詹云影

詹云影上一秒还是幽默风趣的典当师傅，下一秒就成了无业赌徒家暴男。没有转变过程，角色与机器有什么区别？

王许梅

杨幂饰演的监狱大姐头王许梅上一秒还拽拽的让章子怡饰演的詹周氏睡在马桶边，下一秒就变成了知心大姐，给詹周氏读报纸。王许梅在唱戏和被拖出去枪毙时的台词，令人尬得浑身起鸡皮疙瘩。

詹周氏

詹周氏一开场对警察说，人是她杀的。可是两次开庭庭审时，她都说不是她杀的。从认罪到不认罪的转变，没有任何过程，也没有任何解释。尤其是第二次开庭，是不是她杀的只字不提。

詹周氏是大字不识的文盲，怎么可能就凭听到王许梅读几遍报纸上的文章就“女性觉醒”了呢？还能在法庭上背诵听到的文章。她前一秒还信了算命瞎子的话，为了让自己下辈子见不到自己老公，就把老公的头扔到河里。听说头被找到了还吓得大喊大叫。连封建迷信这一关都过不去，怎么就能莫名其妙的解放思想了呢？

民国是新旧思想剧烈对撞的时代，不要说她这样的底层女性，就是文化巨匠们也还有很多人非常保守，例如精通9种语言的辜鸿铭照样钟爱女人裹小脚。原型詹周氏杀人是为了摆脱被虐待的苦难生活，不认罪是为了活下去，是完全出于本能的生存欲望。要说觉醒，是当时的媒体、知识分子看到了这个案件反映的社会现象后，集体发声产生的社会思潮。

简单说，女性觉醒是果，而不是因。电影却因果倒置。

西林

赵丽颖饰演的女作家西林更是属于机械降神的角色，她的过往三言两语就交代了，同样缺乏女性觉醒的转变过程。她有钱了就把丈夫休了，然后无条件无理由地帮助詹周氏。

法庭上，她坐在旁听席上，却可以直接站起来和法官互怼。而且她怼法官的口吻是：你又怎么知道人是她杀的？一个主张男女平权的人，为什么到了法庭上又开始质疑人是不是詹周氏杀的？ 西林要做的不应该是让民众和法庭知道詹周氏为什么杀人，因为受迫害，让大家一起同情詹周氏吗？

西林这个角色作为导演想要表达主题的关键，她是怎么由原来懵懂到现在觉醒，是最应该着力刻画的。只有讲清楚她，其他包括詹周氏在内的女性角色才能由她开始觉醒，这条线才能说得通。

薛至武

詹周氏开局就杀了丈夫，给观众一种非常爽的感觉，但其实，影片里的大部分时间，她就是被雷佳音饰演的薛至武和詹云影反复花式双打，甚至还要被一头猪在监狱里追着啃。

全片看完，观众不会产生对女性问题的反思，反而会记得一个接一个的虐女奇观。

影片一直宣传是大女主戏，其实雷佳音的警察薛至武才是贯穿全片推动剧情的主要人物。但是，戏份如此重的角色，他所有行为都毫无逻辑，就主打一个“叛逆”。

算命瞎子说他属相和詹周氏犯冲，不建议他管女主的案子，可是他偏不，他就是要管。

雇主给他定金，让他弄死一个女犯人，可是他偏不，他就要放走这个女犯人。

局长说现在上海伪日政权不稳了，让他去香港躲一躲，可他偏不，他就要留下来弄死詹周氏。

是不是感觉这个角色很像哪吒？给他配一句“我命由我不由天”的台词是不是非常贴切？

前半部分，薛至武的形象是地头蛇，女犯人是杀是放他可以随意操作，但面对詹周氏却一直坚持要程序正义。为了这个案子，他不遗余力地走访调查，即便詹周氏在监狱里险些被猪啃死，他都为了程序正义要把猪击毙。

可是，后半部分他知道詹周氏在西林的帮助下，弄了假的怀孕证明判了缓刑，他就像疯了一样，提着枪就硬闯监狱要打死女主。

薛至武就这样来来回回在藐视法律与程序正义之间反复横跳。故事发生时间是1945年3月，连牢里的王许梅都知道日伪政权已经没几天蹦跶的日子了，可薛至武这样的伪警察局长完全不顾自己的安全，甚至连保命的船票都不要，就一门心思要把处于社会底层的女主送上刑场。甚至结尾日本已经宣布投降了，他依然不顾自己的死活，闯进监狱要弄死女主。

这俩人在女主杀人之前，没有任何交集，不要说见过面，一个警察局长，一个底层妇女，两人根本不在一个阶层。时局动荡到天下大乱了，他依然要和女主死磕到底。

薛至武的行为动机到底是什么？逻辑是什么？看完后，我百思不得其解。唯一的解释就是导演陈可辛想把旧时代的“男权思想”具象化一个具体的人。他一出场的台词就在强调“女人杀丈夫”、“世风日下”、“无奸不杀”等等。

所以，薛至武就是一个非常脸谱化的纸片角色，一个二极管的笑话。

他最后一梭子子弹都打不中詹周氏，更是败笔中的败笔。导演是想强调他专业业务水平低还是詹周氏有老天爷保佑？不论哪一种都是非常低级的画蛇添足。

詹周氏看到他被抓以后，竟然是一副得意的表情，这也是与主题强烈相反的设计。表明詹周氏的内心已经产生某种狡黠甚至邪恶的心态，她明白了自己的罪可以用对汉奸的惩罚而掩盖过去。不知道审核部门是没看懂还是没注意。

4.片名的虚假

影片叫悬案，可实际上，作为故事的上半部分，与“悬案”两字毫无关系。案件过程清清楚楚，所谓“悬”并不体现在破案。

那么“悬”在哪里呢？ 答案就是：没有。悬只是一个吸引观众买票的幌子。

了解原型故事的观众都知道，案件本身并不悬疑，之所以是民国四大奇案之一，是因为本案引起了社会舆论的风潮，让大众了解到女主詹周氏悲惨的一生，从而引起了女性社会地位的大讨论，这种讨论才是最有价值最能打动人心之处。最后，舆论影响了案件审判，从死刑判为有期徒刑。

所以，从这个角度看，本片还不如叫《翻案》更贴合主题。

影片里，对詹周氏的过往生活经历展现只言片语，流于表面，重点放在了两个部分：一薛至武和詹云影两人变着花样折磨女主上，二王许梅和西林无条件帮助女主。

二、为什么烂？

1.明星太多导致重点不明

几十个知名演员像串场一样走马灯闪过，在这样一部大制作中，都想使出浑身解数表现自己，哪怕只有几秒钟的镜头。更不要说几个主演了，赵丽颖和杨幂的粉丝场外的撕逼已经持续整整一年了。

片中台词说：大众不关心詹周氏的命运，只为满足猎奇的谈资。这句话不正应了本片的现状吗？

演员关心的是能不能在片中引得更多的关注，导演关心的是票房能不能达到既定目标，粉丝关心的自家偶像能不能压过其他同台演员。

最后，没有人关心这部戏观众看了以后会有什么感受。

2.虐女奇观引发不适

片中大量的虐待镜头从电影角度来说，确实达到了惊奇的效果，能让观众印象深刻，但展现大尺度镜头，往往是B级片的操作，放在这样级别的制作中，与本身气质调性就不相匹配。

尤其是詹周氏与猪的搏斗，猪还是个CG动画，这个场面观感非常怪异，既恐怖惊悚，又荒诞可笑。

这一点只要看看国外很多类似的作品就知道什么是高级的手法了。 例如《还有明天》，导演和主演是女性，所以片中只有零星的动作暴力镜头，甚至用跳双人舞来比喻女主被丈夫殴打。

作为女性，她并没有想着用真实的暴力镜头刺激观众的感官，首先是因为这种暴力本身会让女性感到痛苦甚至耻辱。电影被人反复观看，也就等于女性要被观众以猎奇的视角反复观看，这对于女性无异于反复羞辱；其次是因为她想要重点表现的不是她被殴打而是她怎样觉醒怎样行动。

男性和女性在表达类似这种题材的时候，差异性就非常明显了。

男性可能会认为，只要把主角设计的很悲惨，最好被打得不成人形才有效果，反抗才能显得有力。男导演这样，男观众看起来不会觉得有什么别扭。

但女性却会认为自己以不体面的状态呈现在观众面前是无法接受的。

所以，陈可辛作为男性导演在创作本片时，基本态度就是不认真的，甚至很有可能他是故意想用大量篇幅展现詹周氏被虐待，以此吸引观众。

3.导演能力欠缺

以前一提香港电影，脑子里都是沧海一声笑那种豪迈大气和快意恩仇，现在《长津湖》到《攀登者》再到《蛟龙行动》，一提香港导演，我心里都怵得慌。怎么到了现在，香港导演怎么反成了没文化的代名词了呢？

现在的香港导演，已经成了没有经历过思想改造的旧中国人活化石。他们赶上了香港经济的腾飞，熟悉市场，却没有了上一代人身上的文化根基和烟火气，变成了不上不下悬浮于现实世界的尴尬标本。他们的创作沦落为内核搬运工，抓个热点、套个明星、蹭个电影节，就速成一部大片。这种空洞故事 一线明星 电影节光环 港导标签的配方，好像已经成了烂片制造流水线的标准。

三、必然会烂的逻辑

陈可辛既想要吃“女性主义叙事”的红利，又不敢真还原历史真相。

正如前文所说，这个案件的犯罪过程并不是故事的重点，真正让故事成为传奇的是司法审判过程中的一系列事件以及对社会的影响。

那么这个司法审判能真实还原吗？

首先重大案件是公开审理的，这个影片展现了。

然后，暴力机关办案时有各种媒体监督，甚至个人也能对庭审产生影响。这一点影片展现的就很少了。

上文我说薛至武这个角色行为逻辑非常混乱，其本质正来源于此。如果按照原始事件去还原，势必要表现各种社会力量对于案件的影响，这能过审吗？所以改来改去，最后改成了现在这个奶奶样。

对本片的失望，并不是对影片或主创有偏见，而是感到悲哀，攒出这样的班底拍出来的依然是这个样子，看不到真诚的创作，只看到一群伪善的人为了捞钱连脸都不要了。

不想用无药可救来形容，但还有别的评价吗？

最后，如果你是雷佳音的忠实粉丝，可以一看，其他人就不用凑热闹了。

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