大家好，欢迎来到一号诗巷，这是我们关于格律诗写作的一次小结性讲解内容，故而篇幅有点儿长。

对于老巷友来说，写作格律诗早已经是小菜一碟。那么存在问题的永远是我们新巷友，当然，这是一个再正常不过的现象，正因为大家是新人，才会存在问题。

引导、帮助更多新巷友入门诗词、学会并且写好格律诗，是诗巷不变的“坚守”之一，也是诗巷运营中的侧重点之一。

从大家的作品中，诗巷发现有不少朋友对格律诗的押韵掌握得还不是很好，总会出现这样那样的错误，那么本章我们就“押韵”之重要禁忌问题，再来做一次针对性的讲解。

押韵对于格律诗来说，虽属于“韵律”范畴，但它又牵扯到很多东西，比如还需要考虑到与句子内容的融洽度、顾及到韵字之间的和谐度等等；所以，方方面面总结下来，原则还是不少的。

那么到底该怎么正确押韵，需要重点避开哪些雷区呢？下面我们将其归纳总结过来，相信大家看后就会明白。

一、不可平仄混押

这其实是一个非常基础的要领了，只是因为好多初学者刚接触写近体诗，所以经常会犯这样的错误。

所谓平仄混押，就是指在一首诗中，处于韵脚的几个韵字存在平仄混用的情况，有的是平声，有的是仄声。

比如：第二句押平声，而第四句又押了仄声。

正统的格律诗是只押平声韵的，而且除了首句以外，其他偶句都需要押韵。

春夜喜雨

杜甫

好雨知时节，当春乃发生。

随风潜入夜，润物细无声。

野径云俱黑，江船火独明。

晓看红湿处，花重锦官城。

钱塘湖春行

白居易

孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。

几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。

乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。

最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。

在杜甫与白居易的这两首诗中，一首首句不入韵，一首首句入韵，但所押的韵字都是平声。

好多朋友认为押韵只是将韵母相同的字用在韵脚处即可；这对于一般的诗歌来说，可以采用，但对于格律诗来说，是绝对不允许的。

所以，大家要记住：格律诗只押平韵，不可以平仄混押。

二、不可出韵

出韵很好理解，它指一首诗所押的韵字并不在同一个韵部内。

这点虽然好理解，但操作起来的时候，有些朋友就会不知不觉地“出韵”了。

尤其是初学者在运用平水韵的过程中，会把不同韵部的韵字给押到一起。

而避免出现这一问题，我们首先要做到以下两点：

1、杜绝将古今音混用。如果把古今音混用在一首诗中，那么出韵的几率是非常大的。

比如：在平平平仄仄这一格式中，在第四个或者第五个字的位置上用了入声字，其他句子没有用到特殊字，平仄上暂时没问题。

那么这首诗或许就会被以平水韵的标准来对待，而这时候，如果韵字不符合平水韵，比如有的押到今音中来了，那么这首诗也会被按照“出韵”对待。

来看个示例：

闲题

泉声凉出竹，平平平仄仄，

花气半熏襟。平仄仄平平。

高卧人酣醉，平仄平平仄，

席前云做宾。仄平平仄平。

“出、竹”皆为入声字，被合理用在仄音位置。但是，韵字“襟”“宾”按照今音来说，在同一韵部，但按照平水韵来说，则不在同一韵部，所以其中一个韵字就出韵了。

（“襟”在十二侵部，“宾”在十一真步。）

其实，要做到这一点，是需要我们能够熟练掌握平水韵的；而对于平水韵，就看大家自己的意愿了，掌握或者不想掌握都在于自己。

那么，诗巷的观点永远是“建议尽量掌握”，因为诗巷是作为授课者在输出知识，所以，明确观点、正确引导、让学习者能到位认识是我的责任。

至于为什么要掌握平水韵，诗巷也已讲过好多遍，所以这里就不啰嗦了。

2、标准自己的发音，多查工具书。这个说来简单，有时候对于部分朋友也还是有点儿难度的。有人表示自己的发音不标准，来问该诗巷怎么办。

这方面也没啥捷径可走，我们只有在平时多注意，在写作的时候借助工具书，来矫正自己的发音，坚持下来，困难也就克服了。

毕竟我们每个人都不是播音员，存在发音不标准的现象是很正常的。

平水韵与普通话之间有较大的区别，所以在运用的过程中，大家一定要注意一下，不要踩到雷区了。

三、不可凑韵

凑韵的情况还是很普遍的，许多创作者会为押韵而押韵，这样不仅让诗掉了档次，也给那些攻击格律诗的人创造了条件；所以大家要认真创作，杜绝此类问题的发生。

所谓凑韵就是指为了表面符合押韵，胡乱找个韵字过来凑数。但是，找来的这个韵字却并不能够很融洽地与诗句融合，在内容、意义上造成“脱节”，成为一个与诗毫无关联的字。

例如：

春来花怒柳条青，

曲径深深云蔼听。

第二句的“听”虽然押了韵，但完全与句意不搭，乱凑过来让人读后不知所云。

平仄与押韵这些都是格式，而格式又是为内容服务的，所以我们不能为了格式去不顾内容，在遵循格式的基础上打磨内容，能够出好的内容才是我们写诗的初衷。

四、不可窜韵

造成窜韵的原因，一般由于许多朋友只认字形，而不顾字意与读音所导致的。

比如：

弹，作动词读为平声tan，做名词读为仄声dan；

荷，作名词“荷花”时读为平声he，做动词“负担”时为读为仄声。

类似这样的字，它们的读音不一样，意义不一样，韵部也不一样。所以我们不能只认着字形去押韵，而是需要根据意义进行选择，不然就可能会窜韵。

五、不可重韵

老生常谈，重韵即把已经押过的韵字，或者意思相同的字拿来再押一遍，这也是不可行的，谁这样做谁就是想告诉大家自己没入门。

比如：“听”与“聆”意思差不多，“芳”与“香”意思差不多，我们写诗的时候，只要押过一个，另一个就不要再拿来押了。这样不仅形式上会很显得“凑”，还会浪费字眼二造成意义重复。

错误押法：

✘✘✘✘✘✘香，

✘✘✘✘✘✘芳。

六、不可倒韵

这也是“为押韵而押韵”的一种表现，即为了入韵，把一些结构固定的词语颠倒字眼使用；其中，连绵词是被乱拆、乱颠倒频率最高的一类词。

例如：

芭蕉，不可为押“芭”字而将其颠倒为“蕉芭”；

萧瑟，不可为押“萧”字，而将其颠倒为“瑟萧”。

错误格式示例：

✘✘✘✘✘✘桥，

✘✘✘✘✘瑟萧。

七、不可古今音混押

这是一个非常重要的原则，我们作为诗词创作者，一定要明白并遵循这一原则。

何为古今混押，很好理解，就是将古音和今音混合运用在一首诗的韵字处；其实在前面第一点中我们已经讲过了，这里把例子挪下来：

闲题

泉声凉出竹，

花气半熏襟。

高卧人酣醉，

席前云做宾。

其中“襟、宾”就属于典型的古今音混押。

我们写一首诗，要么用平水韵，要么用中华新韵，二者只能选其中一个，不能将两种音混用在一起。这样做会直接导致平仄押韵上的基础错误，所以我们必须牢记在心。

关于格律诗押韵中，最为基础、最为重要的写作禁忌，我们就先总结到这里；诗巷会在下一期继续输出有关格律诗写作方面的内容，欢迎大家的关注。

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