真正的小说大师，他的文字运用技术，基本上围绕着叙述展开。叙述方法，有顺叙、直叙、插叙、回叙等等，此外还有旁叙。金庸在小说《射雕英雄传》第二章中，有多处使用了旁叙写法，使整个叙述显得更加丰富多彩。

这种旁叙，类似于影视剧中的旁白，即戏剧人物之外的画外音。这种画外音的功能，基本上是解说，帮助读者（观众）更加深刻地理解叙事。那么，金庸在这一部分都使用了哪些旁叙呢？

01介绍型旁叙

所谓介绍型旁叙，指的是作者通过文字，向读者介绍一些与眼前情节有关的知识。在第二章中，金庸曾经写到这样的文字：

“这醉仙楼正在南湖之旁，湖面轻烟薄雾，几艘小舟荡漾其间，半湖水面都浮着碧油油的菱叶，他放眼观赏，登觉心旷神怡。这嘉兴是古越名城，所产李子甜香如美酒，因此春秋时这地方称为醉李。当年越往勾践曾在此处大破吴王阖闾，正是吴越之间交通的孔道。当地又有一项名产，是绿色的没角菱，菱肉鲜甜嫩滑，清香爽脆，为天下之冠，是以湖中菱叶特多。其时正当春日，碧水翠叶，宛若一泓碧玻璃上铺满了一片片翡翠。”

这就是比较典型的介绍型旁叙。嘉兴是古越名城，它的形成历史是什么样的，它有什么特产？金庸通过文字向读者大致介绍了这个城市。有了这个介绍，读者在阅读起来，在理解嘉兴以及后来在嘉兴烟雨楼发生的各种激烈斗争，就会有了比较多的现实感。

02揭示型旁叙

揭示型旁叙，指的是通过文字，向读者揭示不为人知的内幕、秘密等等。这样，读者读起来，会因为知道了更多内容而更加深刻地理解所读的小说，甚至还会因此而比较兴奋。

完颜洪烈这次奉父皇之命出使宋廷，要乘机阴结宋朝大官，以备日后入侵时作为内应。陪他从燕京南来的宋朝使臣王道乾趋炎附势，贪图重贿，已暗中投靠金国，到临安后替他拉拢奔走。哪知王道乾突然被一个人杀死，连心肝首级都不知去向。完颜洪烈大惊之余，生怕自己阴谋已被这道人查觉，当即带同亲随，由临安府的捕快兵役领路，亲自追拿刺客。追到牛家村时与丘处机遭遇，不料这道人武功高极，完颜洪烈尚未出手，就被他一枝甩手箭打中肩头，所带来的兵役随从被他杀得干干净净。完颜洪烈如不是在混战中先行逃开，又得包惜弱相救，堂堂金国王子，就此不明不白的葬身在这小村之中了。

此外，后来倒叙到丘处机为什么会被官兵追捕的情节的时候，金庸也有一段揭示型旁叙如下：

原来那日丘处机杀了汉奸王道乾，在牛家村结识郭啸天、杨铁心两人，又将前来追捕的金兵和衙役杀得一个不剩，心下畅快，到得杭州后，连日在湖上赏玩风景。西湖之北的葛岭，乃晋时葛洪炼丹之处，为道家胜地。丘处机上午到处漫游，下午便在葛岭道观中修炼内功，研读道藏。

这里也是揭示丘处机原来做的事情。当然，其中也有介绍的成分，如葛岭是个什么地方。但是总体来说，这里介绍的是丘处机的行藏，是他的个人行动隐秘。有了这个揭示，读者就能够把前后诸多情节联合起来思考，产生“原来如此”的阅读感受。

03解释型旁叙

解释型旁叙，是指解释某个概念或者某个事情的旁叙形式。这类似于要解释某个概念，好让读者更加容易理解它，也因此可以更加理解作者所写的内容。在第二章中，金庸有三处典型的解释型旁叙。

第一处 原来宋朝的妓院称为“瓦舍”，或称“瓦子”，取其“来时瓦合，去时瓦解”之义，意思是说易聚易散。

这里解释的什么叫“瓦舍”。段天德经常去妓院，当时叫瓦舍。如果不加以解释，读者不会理解这是什么意思，甚至还可能以为他经常去普通人家慰问呢。

第二处 古时吴越成仇，越王勾践卧薪尝胆，相图吴国。可是吴王手下有个大将伍子胥，秉承孙武遗教，训练的士卒精锐异常。勾践眼见兵卒武艺不及敌国，闷闷不乐。有一日越国忽然来了个美貌少女，剑术精妙无比。勾践大喜，请她教导越兵剑法，终于以此灭了吴国。嘉兴是当年吴越交界之处，两国用兵，向来以此为战场，这套越女剑法就在此处流传下来。只是越国处女当日交给兵卒的剑法旨在上阵决胜，是以斩将刺马颇为有用，但以之与江湖上武术名家相斗，就嫌不够轻灵翔动。到得唐朝末叶，嘉兴出了一位剑术名家，依据古剑法要旨而再加创新，于锋锐之中另蕴复杂变化。韩小莹从师父处学得了这路剑法，虽然造诣未精，但剑招却已颇为不凡，她的外号“越女剑”便由剑法之名而得。

这里解释的，是越女剑法的来源，它的基本内涵。这样读者就可以理解为什么韩小莹有个叫“越女剑”的外号了。

第三处 这路“同归剑法”取的是“同归于尽”之意，要是敌人厉害，自己性命危殆，无可奈何之际，只得使这路剑法拼命，每一招都是猛攻敌人要害，招招狠，剑剑辣，纯是把性命豁出去了的打法，虽是上乘剑术，倒与流氓泼皮耍无赖的手段同出一理。原来全真派有个大对头，长住西域，为人狠毒，武功深不可测，远在全真七子之上。当年只有他们师父才制他得住，现今师尊逝世，此人一旦重来中原，只怕全真派有覆灭之虞。全真派有一个“天罡北斗阵法”，足可与之匹敌，但必须七人同使，若是仓卒与此人邂逅相逢，未必七人聚齐。这套“同归剑法”也是意在对付这大对头，然后可单独使用，只盼牺牲得一二人与之同归于尽，因而保全了一众同门。

这里解释的是丘处机在命悬一线的时候，所使出的独特剑法，为什么叫“同归剑法”，它到底从何处得来，有什么意义，具备什么特点。由此，也在读者心中激发出悬念，最后丘处机与江南七怪会不会同归于尽呢？

04怎么使用旁叙

旁叙在金庸笔下运用得很纯熟，似乎他能够随手拈来而毫不费力。读者读起来也很贴切自然。那么，这种叙述方法有什么样的作用呢？

第一，帮助读者理解作品。帮助读者释疑解惑，是作者应考虑的首要问题。如果需要使用旁叙才能帮助读者，那么就应该使用旁叙。金庸在什么地方使用旁叙？一般都是如果不旁叙，读者可能对所读的内容不容易理解。这样就会影响他们形成良性阅读体验。

第二，帮助读者参与。在作者提出新概念，或者写到读者并不熟悉的事物的时候，一般应该有所解释或者介绍。这里就像学术写作中，每提出新的概念，就要解释一番，否则读者可能就会不明白，内心不明白他们就参与不进去，所以就不爱看了。金庸这里就特别注重读者的参与感，以便帮助他们形成阅读沉浸感。

第三，联结前后文叙述。旁叙还有这样的作用，即可以联结起来前后文。它似乎是个过渡部分，但是少了它似乎又少了不少东西。它存在的作用，能够把前后文联结起来，使前后文贯通流动。

第四，帮助读者缓解紧张情绪。特别是读金庸的作品的时候，读者往往跟着金庸的环环相扣的笔触，不断向下读。这样本来意味着文字的成功，但时间久了，读者就会产生生理性疲劳，继而产生心理抵触。如果这个时候，能够有适度的旁叙，就可以适度缓解紧迫的叙事节奏，帮助读者缓解疲劳情绪。这类似于，张弛相宜。

旁叙能够起到这很多作用，那么应该怎么去使用它呢？

第一，顺势旁叙。不能随便使用旁叙方法。要正好顺势提出来。如越女剑的介绍，就是因为韩小莹出场使用越女剑法与丘处机打斗了，所以顺势提出对越女剑法的解释。如果金庸在其他地方单独拿出来解释，就会显得很突兀，不利于文气的连贯。

第二，适度旁叙。金庸在叙述嘉兴这个城市的形成历史时，没有大段大段地阐述，而是简明扼要地叙述。如果大篇幅叙述，就会冲淡原来已经形成的小说文气，会让人感觉这像个历史叙事，甚至是学术研究作品了。这样的感觉，显然不利于读者继续阅读文章。

第三，适应性旁叙。上述几种旁叙，也许以后还会发现更多的旁叙方法，如议论型旁叙，那么怎么使用它们呢？答案是，适应性选用。需要介绍就使用介绍型旁叙，需要揭示就运用揭示型旁叙，需要进一步解释则必须选择解释型旁叙。总之，既不能瞎用旁叙，更不能一个旁叙方法使用到底，要根据情节需要而灵活地选择。

总结而言，旁叙是金庸使用的很好的叙述方法。这个小说写作方法，能很好地帮助读者理解情节中的特殊人物、事物、内幕，并可以帮助读者缓解疲劳，形成足够沉浸等等，所以很值得我们学习。

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